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Tesis doctoral

SANTA EULALIA DE BÓVEDA

Estudio histórico-arqueológico y propuesta interpretativa del monumento y su entorno

 

Enrique Jorge MONTENEGRO RÚA

 

 

Universidad Autónoma de Madrid
Departamento de Prehistoria y Arqueología


Depositada el 3 de noviembre de 2015
Defendida el 21 de enero de 2016


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DEFENSA DE LA TESIS DOCTORAL SOBRE SANTA EULALIA DE BÓVEDA

 

T R I B U N A L

Presidente:
Secretario:
Vocal:
Vocal:
Vocal:

Dr. Joaquin Barrio Martin
Dra. Mar Zarzalejos Prieto
Dr. Enrique Cerrillo Martin de Cáceres
Dr. Angel Morillo Cerdán
Dra. Raquel Castelo Ruano

  Universidad Autónoma de Madrid
  Universidad Nacional de Educación a Distancia
  Universidad de Extremadura
  Universidad Complutense de Madrid
  Universidad Autónoma de Madrid

 

El 21 de enero de 2016, se llevó a cabo el acto de la defensa de la tesis doctoral de Enrique Jorge Montenegro Rúa, dirigida por la Dra. Carmen Fernández Ochoa, sobre el monumento lucense siendo merecedora de la máxima calificación (Sobresaliente).

La Escuela de Doctorado, en sesión pública de 27 de enero de 2016, procedió a la apertura de los votos cum laude correspondientes a las tesis leídas durante la semana anterior, conforme a la normativa de la Universidad Autónoma de Madrid aprobada en Consejo de Gobierno de 16 de julio de 2015.

Del escrutino correspondiente a la tesis leída por Enrique Jorge Montenegro Rúa "Santa Eulalia de Bóveda, estudio histórico-arqueológico y propuesta interpretativa del monumento y su entorno" se obtuvieron 5 votos a favor frente a 0 en contra, lo que le otorga la Mención Cum Laude.



SUMARIO


Presentación

Introducción

Agradecimientos

PRIMERA PARTE

APORTACIONES PARA UNA REVISIÓN HISTORIOGRÁFICA Y DOCUMENTAL

I Crónica de un descubrimiento

  I.1 El descubrimiento

       I.1.1 Antecedentes del descubrimiento oficial

       I.1.2 Las primeras noticias del descubrimiento

  I.2 Las actuaciones arqueológicas

       I.2.1 Punto de partida

       I.2.2 Inicio de las excavaciones

       I.2.3 Crece la expectación por unos hallazgos que continúan fascinando

       I.2.4 Un momento crítico

               I.2.4.1 La indefinición de la Comisión de Monumentos

               I.2.4.2 La esperanzadora excursión

       I.2.5 Continúan los trabajos pero todavía en precario

       I.2.6 Bóveda bien se merece una Misión científica

       I.2.7 Manuel Gómez-Moreno toma el relevo de la direccion de las excavaciones

               I.2.7.1 La gestión patrimonial del yacimiento arqueológico

               I.2.7.2 El inicio el seguimiento de los trabajos arqueológicos

       I.2.8 Necesidad de reproducir las pinturas: calcos y acuarelas de Elías de Segura

               I.2.8.1 La cuestión del período de la estancia del pintor

               I.2.8.2 Las jornadas en el monumento

               I.2.8.3 La reproducción de las pinturas

       I.2.9 Aportación de Ángel del Castillo

       I.2.10 Gestación del impulso económico fundamental

       I.2.11 No por esperada deja de ser una gran noticia

       I.2.12 Y las obras continúan a pesar de los problemas de liquidez

       I.2.13 Luz al final del túnel

  I.3 Hacia la finalización de las tareas de conservación y restauración

       I.3.1 Gestión de prioridades

       I.3.2 Prosiguen los trabajos y se acrecientan las visitas

               I.3.2.1 Visitas de colegas

                          I.3.2.1.1 Francisco Barnés Salinas

                          I.3.2.1.2 Francisco Javier Sánchez Cantón

               I.3.2.2 Visitas profesionales

                          I.3.2.2.1 Manuel Gómez-Moreno Martinez

                          I.3.2.2.2 Cayetano de Mergelina Luna

               I.3.2.3 Visitas de personajes ilustres

                          I.3.2.3.1 Conde de Pallares

                          I.3.2.3.2 Duque de Alba

                          I.3.2.3.3 Marqués de Ugena

       I.3.3 Resolución de asuntos pendientes

       I.3.4 Finalizado el proyecto resta afinar los resultados

               I.3.4.1 Manuel Gómez-Moreno director general de Bellas Artes

               I.3.4.2 Monumento Artístico Nacional

               I.3.4.3 Alejandro Ferrant Vázquez, arquitecto conservador de la 1ª Zona monumental

               I.3.4.4 Nuevas e interesantes visitas de estudio

                          I.3.4.4.1 Helmut Schlunk

                          I.3.4.4.2 Walter Cook y otros posibles investigadores americanos

                          I.3.4.4.3 Adolf y Pelai Mas

               I.3.4.5 Tareas demoradas

                          I.3.4.5.1 La cuestión de la alberca

                          I.3.4.5.2 Una nueva actuación en la provincia de Lugo

                          I.3.4.5.3 Complicaciones en las obras de restauración de la muralla de Lugo

               I.3.4.6 Nueva visita de Helmut Schlunk

       I.3.5 Conclusiones de los protagonistas más significativos

               I.3.5.1 Ángel del Castillo López

               I.3.5.2 Miguel García y Teijeiro

               I.3.5.3 Manuel Gómez-Moreno Martinez

               I.3.5.4 Luis López-Marti Nunez

               I.3.5.5 Manuel Vázquez Seijas

               I.3.5.6 Helmut Schlunk

                          I.3.5.6.1 Una aclaración pendiente

                          I.3.5.6.2 Los resultados de su investigación sobre el monumento

                                                 Láminas I-LXVII

II El monumento bajo el régimen franquista

  II.1 Aportaciones sobre el origen del monumento (1940-1969)

       II.1.1 El Servicio de Defensa del Patrimonio Artístico Nacional

       II.1.2 Actuaciones de Manuel Chamoso Lamas, comisario de la 1ª Zona

               II.1.2.1 Estudios previos

               II.1.2.2 Prospección arqueológica

               II.1.2.3 Actuaciones en el monumento

                          II.1.2.3.1 Área exterior

                          II.1.2.3.2 El interior del monumento

               II.1.2.4 La fase de estudio hasta la publicación de las conclusiones

       II.1.3 Un año relevante para el arte y la arqueología de Galicia

               II.1.3.1 El III Congreso Nacional de Arqueología

               II.1.3.2 El V Congreso Internacional de Arte de la Alta Edad Media

       II.1.4 Trabajos de conservacion y restauracion de Luis Menéndez-Pidal y Joaquin Pons-Sorolla

               II.1.4.1 Desarrollo de las obras

                          II.1.4.1.1 Proyecto del año 1953

                          II.1.4.1.2 Proyecto del año 1956

                          II.1.4.1.3 Proyecto del año 1957

               II.1.4.2 Algunas observaciones sobre los resultados

                          II.1.4.2.1 La restauración de la piscina

                          II.1.4.2.2 La restauración de las pinturas

                          II.1.4.2.3 Hallazgo epigráfico

       II.1.5 Repercusión en la producción científica sobre el monumento

       II.1.6 Varia

               II.1.6.1 Una obra puntual

               II.1.6.2 Caminos de acceso

               II.1.6.3 El interés del turismo

               II.1.6.4 Actividades del Instituto Arqueológico Alemán

  II.2 La búsqueda de soluciones para una conservación eficaz (1970-1983)

       II.2.1 Indagaciones de Alberto Balil Illana

               II.2.1.1 Documentación oficial para el seguimiento de los trabajos arqueológicos

               II.2.1.2 Datos complementarios

                          II.2.1.2.1 El legado de Alberto Balil

                          II.2.1.2.2 Testimonio de Felipe Arias Vilas

               II.2.1.3 Material gráfico

       II.2.2 Soluciones de conservación y trabajos de restauración de Antonio González Trigo

               II.2.2.1 Proyecto arquitectónico

                          II.2.2.1.1 Estado de conservación del monumento

                          II.2.2.1.2 Propuestas de actuación

                          II.2.2.1.3 Evolución del proyecto

               II.2.2.2 La restauración pictórica

       II.2.3 La conmemoración del bimilenario de Lucus Augusti y su Coloquio internacional

       II.2.4 El XV Congreso Nacional de Arqueología

       II.2.5 Reflexiones sobre esta etapa de actuaciones en el monumento

               II.2.5.1 Arqueología vs arquitectura

               II.2.5.2 Evidencias de una actuación previa

               II.2.5.3 Aclaraciones sobre la restauración pictórica

       II.2.6 Producción científica sobre el monumento

                                                 Láminas LXVIII-CII

III El régimen democrático

  III.1 La búsqueda del monumento original (1983-1989)

       III.1.1 El cambio de Administración: una nueva situación legal

       III.1.2 Primeros pasos para abordar un proyecto científico interdisciplinar

               III.1.2.1 Primera reunión in situ

               III.1.2.2 Segunda reunión in situ

               III.1.2.3 Análisis del microclima del interior del monumento

               III.1.2.4 Propuesta de actuación integral

               III.1.2.5 El papel de la prensa

       III.1.3 Proyecto de actuación arqueológica de Felipe Arias Vilas

               III.1.3.1 Prospección sistemática del entorno

               III.1.3.2 Excavaciones arqueológicas en el monumento

  III.2 Intervenciones en el monumento (1989-1993)

       III.2.1 Excavaciones arqueologicas de Rosa Gimeno García-Lomas

               III.2.1.1 Excavación del monumento y áreas contiguas

                          III.2.1.1.1 Zona I – Interior del monumento

                          III.2.1.1.2 Zona II – Exterior y entrada al monumento

                          III.2.1.1.3 Zona III – Exterior, parte alta del monumento

                          III.2.1.1.4 Zona IV – Alrededores del monumento

                          III.2.1.1.5 Inventario del material arqueológico

                          III.2.1.1.6 Conclusiones y algunas apreciaciones

               III.2.1.2 El entorno y el Castro de Corvazal

                          III.2.1.2.1 Prospección superficial del entorno

                          III.2.1.2.2 Excavación del Castro de Corvazal

                          III.2.1.2.3 Materiales

       III.2.2 Restauracion arquitectonica de Jose Manuel Gallego Jorreto y Cesar Portela Fernández- Jardon

               III.2.2.1 La prensa se mantenía expectante

                          III.2.2.1.1 La visita del nuevo conselleiro

                          III.2.2.1.2 Prolegómenos del inicio de las obras

               III.2.2.2 El proyecto de restauración arquitectónica

                          III.2.2.2.1 Criterios de restauración

                          III.2.2.2.2 Planificación de las obras

                                       III.2.2.2.2.1 Actuaciones previas

                                       III.2.2.2.2.2 Desmontajes y demoliciones

                                       III.2.2.2.2.3 Recuperación del nivel de agua de la piscina

                                       III.2.2.2.2.4 Cámara posterior

                                       III.2.2.2.2.5 Nueva cubierta

                                       III.2.2.2.2.6 Otras actuaciones

               III.2.2.3 Los trabajos de restauración

                          III.2.2.3.1 Control arqueológico de la actuación sobre los pavimentos

                                       III.2.2.3.1.1 Zona de acceso al monumento

                                                       III.2.2.3.1.1.1 Sondeo A – mitad sur del patio

                                                       III.2.2.3.1.1.2 Sondeo B – área sur del vestíbulo porticado

                                                       III.2.2.3.1.1.3 Sondeo C – área norte del vestíbulo porticado

                                                       III.2.2.3.1.1.4 Sondeo D – entrada vestíbulo

                                       III.2.2.3.1.2 Interior del monumento

                                       III.2.2.3.1.3 Obra hidráulica del exterior del monumento

                                       III.2.2.3.1.4 Comentario a las conclusiones

                          III.2.2.3.2 Estado de la bóveda

                                       III.2.2.3.2.1 Estudio

                                       III.2.2.3.2.2 Observaciones

               III.2.2.4 Proyecto complementario

       III.2.3 La restauración de las pinturas murales de Carmen del Valle Galbán

               III.2.3.1 Proyecto de actuación

                          III.2.3.1.1 Estudio integral

                          III.2.3.1.2 Criterios de restauración

               III.2.3.2 La restauración pictórica

                          III.2.3.2.1 La actuación

                          III.2.3.2.2 Técnicas de ejecución

               III.2.3.3 Analítica

       III.2.4 Prospección geofísica

               III.2.4.1 Objetivos y metodología

                          III.2.4.1.1 Prospección geológica

                          III.2.4.1.2 Prospección hidrogeológica

               III.2.4.2 Resultados

       III.2.5 La restauración de los elementos pétreos del monumento de José María Cabrera Garrido

               III.2.5.1 Proyecto de restauración

                          III.2.5.1.1 Estado de la piedra

                          III.2.5.1.2 Criterios de restauración

               III.2.5.2 Resultados

                          III.2.5.2.1 Actuación preliminar

                          III.2.5.2.2 Los trabajos de restauración

               III.2.5.3 La cuestión del recubrimiento negro

                          III.2.5.3.1 Analítica

                          III.2.5.3.2 Control arqueológico para el estudio de la materia negra

               III.2.5.4 Comentarios a las conclusiones de la restauración pétrea

       III.2.6 Últimos pasos del proyecto

               III.2.6.1 Proyecto complementario

               III.2.6.2 Nuevas necesidades de urgente actuación

  III.3 Otras aportaciones científicas de esta etapa

                                                 Láminas CIII-CXLII

IV El monumento en el siglo XXI

  IV.1 Un proyecto todavía abierto

       IV.1.1 Balance del contexto de la actuación anterior

               IV.1.1.1 Asuntos todavía pendientes

               IV.1.1.2 Nuevos controles arqueológicos

       IV.1.2 Reinicio de las obras

               IV.1.2.1 Progreso de los trabajos postergados

               IV.1.2.2 Reflexiones sobre la intervención en el muro superior

  IV.2 Emprendimiento de nuevas intervenciones

       IV.2.1 Aportación de Rebeca Blanco Rotea y Rosa Benavides García (I)

               IV.2.1.1 Registro arquitectónico

                          IV.2.1.1.1 Levantamiento volumétrico: topografía de alta definición

                          IV.2.1.1.2 Lectura de paramentos: análisis estratigráfico de alzados

                                       IV.2.1.1.2.1 Fase I

                                       IV.2.1.1.2.2 Fase II

                                       IV.2.1.1.2.3 Fase III

                                       IV.2.1.1.2.4 Fase IV

                                       IV.2.1.1.2.5 Fase V

               IV.2.1.2 Estudio de morteros

                          IV.2.1.2.1 Muestras

                          IV.2.1.2.2 Técnicas empleadas

                          IV.2.1.2.3 Resultados

               IV.2.1.3 Conservación de las pinturas

                          IV.2.1.3.1 Estudio de la técnica pictórica empleada

                                       IV.2.1.3.1.1 Preparación del soporte

                                       IV.2.1.3.1.2 Aplicación pictórica

                          IV.2.1.3.2 Estado de conservación

                                       IV.2.1.3.2.1 Exploración general

                                       IV.2.1.3.2.2 Patologías observadas

               IV.2.1.4 Propuesta de actuaciones

               IV.2.1.5 Algunas reflexiones sobre los resultados

                          IV.2.1.5.1 Sobre el levantamiento volumétrico

                          IV.2.1.5.2 Sobre la lectura de paramentos

                                       IV.2.1.5.2.1 Condicionantes

                                       IV.2.1.5.2.2 Matizaciones a la detección de cambios de fase constructiva

                                       IV.2.1.5.2.3 Matizaciones a las recreaciones

       IV.2.2 Aportación de Rebeca Blanco Rotea y Rosa Benavides García (II)

               IV.2.2.1 Reseña inicial de los estudios realizados

               IV.2.2.2 Observaciones a la propuesta sobre la evolución constructiva del monumento

                          IV.2.2.2.1 Fases constructivas

                          IV.2.2.2.2 Algunas anomalías estructurales y la decoración pictórica asociada

                          IV.2.2.2.3 Bajorrelieves

                          IV.2.2.2.4 Pinturas

                          IV.2.2.2.5 Analítica de materiales

  IV.3 El postrero reparto historiográfico

                                                 Láminas CXLIII-CLII


 

SEGUNDA PARTE

HACIA UNA NUEVA PROPUESTA INTERPRETATIVA

V Estudio del territorio

  V.1 El entorno inmediato: un acercamiento al estudio arqueológico de lo próximo

       V.1.1 Exploración arqueológica

               V.1.1.1 Folklore arqueológico

               V.1.1.2 Prospección aérea

               V.1.1.3 Prospección sobre el terreno con el apoyo de la microtoponimia

       V.1.2 Excavación arqueológica en las inmediaciones del monumento

       V.1.3 Corvazal y Bóveda, apreciaciones sobre sus contextos arqueológicos

               V.1.3.1 La fuente del Castro de Corvazal

               V.1.3.2 El agua en Santa Eulalia de Bóveda

               V.1.3.3 Analogías arqueológicas

       V.1.4 Conclusiones preliminares

  V.2 El valle del río Mera

       V.2.1 Percursores de los estudios territoriales en la comarca

       V.2.2 Los castros

               V.2.2.1 Catálogo de castros de Lugo

               V.2.2.2 Castros del entorno de Santa Eulalia de Bóveda

       V.2.3 Hallazgos dispersos de época romana

       V.2.4 Las vías de comunicación

  V.3 Conclusiones

                                                 Láminas CLIII-CLXXII

VI Santa Eulalia de Bóveda como monumento funerario romano

  VI.1 Antecedentes de la atribución funcional funeraria

       VI.1.1 Helmut Schlunk

       VI.1.2 José Pijoán

       VI.1.3 Celestino Fernández de la Vega

       VI.1.4 Jaime Delgado Gómez

       VI.1.5 Ramón Corzo Sánchez

  VI.2 Un testimonio epigráfico: el carmen

       VI.2.1 Estado de la cuestión

       VI.2.2 Análisis epigráfico

               VI.2.2.1 Certezas e incertidumbres

               VI.2.2.2 Estudio de los caracteres incompletos no definidos

                          VI.2.2.2.1 Análisis del fragmento A

                          VI.2.2.2.2 Análisis del fragmento B

       VI.2.3 Comentario crítico

               VI.2.3.1 La cuestión del antropónimo griego

               VI.2.3.2 Objeciones a transcripciones de letras incompletas

               VI.2.3.3 La cuestión del vínculo con los loci similes virgilianos

               VI.2.3.4 La cuestión de la cronología

       VI.2.4 Conclusiones

               VI.2.4.1 Texto

               VI.2.4.2 Aparato crítico

               VI.2.4.3 Comentario

  VI.3 Caracteres funerarios arquitectònicos clásicos reflejados en el monumento

       VI.3.1 El simbolismo funerario de la fachada (I): el arco de herradura

       VI.3.2 Algunos monumentos funerarios con tipología arquitectónica similar

       VI.3.3 El simbolismo funerario de la fachada (II): el dintel arcuado

       VI.3.4 Una tumba como un templo

  VI.4 Caracteres funerarios iconográficos: los bajorrelieves del pórtico

       VI.4.1 Bajorrelieves antropomorfos

               VI.4.1.1 “Los lisiados”

               VI.4.1.2 Personajes “nimbados”

               VI.4.1.3 Grupos de féminas

       VI.4.2 Bajorrelieves zoomorfos

               VI.4.2.1 Pájaro con penacho

               VI.4.2.2 El ave fénix: el triunfo

               VI.4.2.3 El ave fénix: la morada

               VI.4.2.4 El ave fénix: su simbolismo en Santa Eulalia de Bóveda

  VI.5 Caracteres funerarios iconográficos: las pinturas

       VI.5.1 El despliegue de aves

               VI.5.1.1 Las aves de Santa Eulalia de Bóveda en la Antigüedad clásica

                          VI.5.1.1.1 Evocación simbólica de la estancia en la villa de Livia

                          VI.5.1.1.2 Evocación simbólica del aviario de Varrón

               VI.5.1.2 Aves en el jardín, muestras en contextos funerarios

                          VI.5.1.2.1 Columbario III de Vigna Codini

                          VI.5.1.2.2 La tumba de Patrón

       VI.5.2 El simbolismo funerario en las pinturas de Santa Eulalia de Bóveda

               VI.5.2.1 El repertorio faunístico

                          VI.5.2.1.1 El ave exótica

                          VI.5.2.1.2 La paloma

                          VI.5.2.1.3 El pavo real

                          VI.5.2.1.4 El ganso / la oca

                          VI.5.2.1.5 La codorniz y la perdiz

                          VI.5.2.1.6 El gallo

               VI.5.2.2 El repertorio vegetal

                          VI.5.2.2.1 El laurel

                          VI.5.2.2.2 El acanto

                          VI.5.2.2.3 Las flores y los frutos

                          VI.5.2.2.4 Los losanges vegetales

                          VI.5.2.2.5 La viña

                                       VI.5.2.2.5.1 Su identificación en Bóveda

                                       VI.5.2.2.5.2 Elemento esencial de los jardines funerarios

                          VI.5.2.2.6 La presencia de Dioniso

                                       VI.5.2.2.7.1 Estela de Fisteus

                                       VI.5.2.2.7.2 Estela de Vigo

                          VI.5.2.2.7 Un par de muestras de interés del arte romano en Galicia

  VI.6 La ornamentación marmórea

  VI.7 Integración del repertorio simbólico en el monumento

       VI.7.1 Particularidades constructivas de la bóveda

       VI.7.2 Arcadas y gallos

       VI.7.3 Paganismo vs cristianismo

               VI.7.3.1 Reflexiones en Oriente Próximo

               VI.7.3.2 Prerrománico asturiano vs Santa Eulalia de Bóveda

       VI.7.4 Los motivos geométricos

       VI.7.5 Los lienzos centrales y sus motivos decorativos

               VI.7.5.1 Lienzo oeste

               VI.7.5.2 Lienzo este

               VI.7.5.3 Otras posibles aportaciones

       VI.7.6 Aportaciones de otro iniciado dionisíaco

                                                 Láminas CLXXIII-CCCIX

VII Conclusiones

 

Bibliografía

  Referencias bibliográficas

  Bibliografía cronológica del descubrimiento del monumento

  Bibliografía general de Santa Eulalia de Bóveda

 

ANEXOS

  Anexo I

       La reproducción de las pinturas de Santa Eulalia de Bóvedas realizadas por Elías de Segura y Zabarte

  Anexo II

       Memoria de las excavaciones de Santa Eulalia de Bóveda remitida a la Junta Superior de Excavaciones en 1927

 

APÉNDICE DOCUMENTAL

  Correspondencia

  Documentos

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